1 基本概念
1.1 定义
环境音是指在特定空间或场景中，由自然环境、城市活动、室内日常行为以及其他背景因素共同形成的声音集合。它通常不作为听觉注意的中心，却持续影响人们对场所氛围、空间属性和场景真实感的判断。
从语义上看，环境音并不等同于单一声源，而更强调“场景中的整体听觉背景”。在日常使用中，它既可以指客观存在的周围声音，也可以指经过录制、编辑后用于再现场景气氛的声音素材。
1.2 形成方式
环境音的形成通常来自多种声源的叠加。自然因素包括风、水、动物活动和天气变化；人为因素则包括交通运行、设备运作、交谈、脚步和器物碰撞等。不同声源在时间上可能连续出现，也可能断续交替，由此构成具有层次感的声音背景。
在实际场景中，环境音还会受到空间结构、材质反射、距离远近和遮挡关系的影响。比如同样是人声，在开阔街道、走廊或封闭房间中，听感会明显不同，这使得环境音不仅与声源有关，也与场景本身密切相关。
1.3 与其他声音类型的区别
1.3.1 背景音
背景音是一个较宽泛的概念，通常泛指位于听觉前景之后、用于衬托主要内容的声音。环境音可视为背景音的一种，但前者更强调真实场景中的自然存在，后者则常见于影视、广播、展览和多媒体制作中。
1.3.2 主体声源
主体声源是指在某一时刻最容易被注意到、最具信息指向性的声音，例如讲话者的声音、报警器鸣响或乐曲主旋律。与之相比，环境音一般不承担核心信息传递功能，而是用于构成空间背景和氛围层次。
1.3.3 噪声与环境音的关系
噪声通常指不受欢迎、干扰性强或缺乏明确结构的声音，而环境音并不天然等于噪声。某些环境音在特定情境下可能被视为噪声，例如施工声或强烈的交通声；但在声景研究中，它们仍属于环境的一部分，只是其感知价值更偏向干扰、压力或警示。
2 分类
2.1 自然环境音
自然环境音主要来源于非人为活动形成的声响，包括气象变化、水体运动、动物鸣叫和植被受风作用时产生的声音。此类声音通常具有较强的空间扩散感，常被用于营造宁静、辽阔或原生态的听觉印象。
2.1.1 风声
风声常表现为持续的低频流动感，或在林木、建筑缝隙、山谷通道中形成不同强度的呼啸、掠过与摩擦声。其特点是形态变化丰富，能够迅速改变场景的冷暖与动静感。
2.1.2 雨声
雨声由雨滴击打地面、屋顶、树叶、水面等不同介质而成。小雨往往细密均匀，大雨则更具冲击感和层次感。由于节奏稳定，雨声常被用于营造安静、私密或适合独处的氛围。
2.1.3 雷声
雷声通常出现在强对流天气中，具有突发性、低频感强和传播距离远的特点。它在听觉上往往带有压迫感和明显的空间纵深，常被视为一种强烈的环境提示音。
2.1.4 水流声
水流声包括溪流、瀑布、河道、排水和波浪等多种形态。与雨声相比，它更具连续性和方向感，既可表现自然的平稳流动，也可体现水体碰撞时的力度与节奏。
2.2 城市环境音
城市环境音来自人口密集、设施复杂的生活空间，包含交通、商业活动、机械运转和公共交往等多个层面。它通常比自然环境音更具动态性，也更容易形成混合而复杂的声音背景。
2.2.1 交通声
交通声包括车辆行驶、刹车、鸣笛、列车经过、公交停靠以及道路上各种移动产生的摩擦声。它是现代城市中最常见的背景之一，往往能直接体现区域的繁忙程度。
2.2.2 人群声
人群声由交谈、呼喊、脚步、笑声、呼应声以及聚集活动中产生的多重声音组成。它具有明显的社会性特征，常用于呈现市场、广场、车站、演出场地等公共空间的活跃感。
2.2.3 建筑与机械运转声
此类声音包括空调、风机、电梯、门禁、施工设备、流水管道和各类机械装置的运转声。它们通常带有稳定的重复模式，在听感上既可能令人习惯，也可能在某些情况下被认为干扰性较强。
2.3 室内环境音
室内环境音来源于封闭或半封闭空间中的日常活动，受房间结构、家具材质和人员密度影响明显。与室外相比，室内声音往往更集中、更近距离，也更容易显现细节。
2.3.1 家居日常声
家居日常声包括开关门窗、厨具碰撞、做饭、洗涤、走动、电视播放和宠物活动等。此类声音通常与生活节奏密切相关，能反映居住状态与家庭氛围。
2.3.2 公共空间声
公共空间声多见于商场、图书馆、车站、医院、餐厅等场所。其特点是多人活动并存，既有交流声，也有提示音、广播声和环境设备声，构成具有秩序感或流动感的背景。
2.3.3 办公场所声
办公场所声一般包括键盘敲击、打印机运作、电话交谈、椅子移动和空调低鸣等。它的整体声学风格较为克制，但在长时间接触时会显著影响工作节奏与注意状态。
2.4 特殊场景环境音
特殊场景环境音指在具有明显地理、时间或气候特征的空间中形成的声音组合。此类声音往往能强化场景辨识度，使听者迅速联想到某类地点或时段。
2.4.1 山林环境音
山林环境音常由鸟鸣、虫声、风吹树叶、溪水和远处动物活动构成。其听觉特征通常较为开阔，容易表现出层次分明的远近关系和自然的静谧感。
2.4.2 海岸环境音
海岸环境音主要由海浪、潮汐、海风、沙石摩擦以及远处船只活动组成。它具有持续起伏的节律，常给人以辽阔、放松和边界感明显的印象。
2.4.3 夜间环境音
夜间环境音往往比白天更安静，细小声音因此更突出，如虫鸣、远处车流、门窗轻响或偶发的脚步声。由于背景噪声减少，这类环境音常强化空间的空旷与静寂。
2.4.4 极端天气环境音
极端天气环境音包括强风、暴雨、冰雹、风雪和雷暴等情境下产生的声响。它们往往具有高强度、快速变化和不稳定的特征，能够明显改变人的情绪与行为判断。
3 声学特征
3.1 音量与强弱变化
环境音的音量通常不是固定不变的，而是随时间、距离和事件发生频率而波动。某些声音保持平稳低值，如空调运行声；另一些则呈现显著起伏，如人群聚散、车辆经过或风雨增强。
3.2 频率结构
环境音往往包含多种频率成分。低频部分常带来包围感和厚重感，中频部分有助于体现日常活动细节，高频部分则更容易让人感知到尖锐、明亮或碎散的听觉特征。不同频段的组合决定了环境音的整体质感。
3.3 持续性与间歇性
有些环境音是持续存在的，例如风扇、空调和远处车流；有些则呈间歇出现，如鸟鸣、脚步、门响或突然的雷声。持续性声音更像背景底色，间歇性声音则常成为提示场景变化的信号。
3.4 方向感与空间感
环境音能够帮助听者判断声音来源的位置、距离和空间大小。通过反射、遮挡和传播差异，人们可以感知声音是来自近处还是远处，是出现在室内还是室外。
3.4.1 近场声与远场声
近场声通常细节清晰、直接感强，例如身边的说话、翻页或器物碰撞；远场声则往往经过空间衰减，听起来更模糊、更整体化，如远处车流、隐约雷声或山谷中的回响。
3.4.2 混响与回声
混响是声音在空间内多次反射后形成的延续感，能增强空间厚度；回声则是较为清晰的延迟重复，常见于山谷、空旷大厅或隧道等环境。两者都能显著改变环境音的空间印象。
4 感知与心理影响
4.1 对情绪的影响
环境音会影响情绪的舒缓、紧张、愉悦或烦躁程度。柔和且节奏稳定的声音，如雨声或海浪声，常被体验为安定；而高强度、突然性强或重复干扰明显的声音，则可能增加焦虑或疲劳感。
4.2 对注意力与专注度的影响
适度的环境音有时能帮助屏蔽突发干扰，使人更容易进入稳定状态；但过强或过杂的声音则可能分散注意力，降低信息处理效率。不同人对声音的敏感度不同，因此同一种环境音未必产生相同效果。
4.3 对安全感与陌生感的影响
熟悉的环境音常增强归属感和安全感，例如家中的日常器物声；陌生、空旷或难以辨识的声音则可能带来不确定感。环境音因此也是人们判断场所是否“可预期”的重要依据之一。
4.4 对记忆与场景联想的影响
声音与记忆之间存在较强的联结。某些环境音一旦被听见，容易唤起关于地点、季节、活动或情感状态的回忆。由于其具有情境性，环境音常比单纯视觉线索更容易激发场景联想。
5 记录与再现
5.1 环境音采集
环境音采集是将真实场景中的声音通过录音方式保存下来的过程。它既服务于资料留存，也服务于影视制作、音频设计、声景研究和档案建设。
5.1.1 录音设备
常用设备包括指向性麦克风、全向麦克风、立体声录音机以及便携式录音装置。设备类型会影响收音范围、噪声控制能力和空间感还原程度。
5.1.2 采集场景选择
采集时通常会根据用途选择不同场景，例如自然景观、街道、室内空间或特定事件现场。场景选择越明确，录得的环境音越有利于后续分类和再利用。
5.1.3 现场降噪与保真
在录制过程中，操作者往往需要尽量减少脚步、衣物摩擦、风噪和设备自身底噪对素材的干扰。保真采集的目标不是消除一切声音，而是尽可能忠实呈现原始空间中的真实听感。
5.2 环境音库
环境音库是对大量环境音素材进行整理、存储和管理的系统。它常见于音效平台、制作机构、研究项目或个人素材库中。
5.2.1 分类整理
分类整理通常依据场景类型、声源来源、时段、地域或用途进行。清晰的归类有助于提高素材管理效率，也便于跨项目复用。
5.2.2 标签体系
标签体系用于描述环境音的关键属性，如“雨天”“地铁站”“夜晚”“人群稀疏”“低频明显”等。标签越细致，检索越准确，也越能支持复杂的创作需求。
5.2.3 检索与调用
环境音库的价值不仅在于存储，更在于快速检索和灵活调用。创作者可以根据场景氛围、时长、动态范围和声学特征选择合适素材，再进行拼接或加工。
5.3 人工再现
人工再现是指通过拟音、编辑或合成方式重建环境音，使其在影视、游戏或演出中达到所需效果。它既可以还原真实声场，也可以进行风格化处理。
5.3.1 拟音
拟音是利用特定动作和器具模拟真实声音的方法。例如用纸张、布料、沙砾或金属物件制造不同的环境细节声。它在音效制作中常用于补充或替代现场录音。
5.3.2 影视后期音效
影视后期会对环境音进行分层、混合与调整，以配合画面节奏和叙事需要。通过增强某些细节或压低背景噪声，可以让场景更具层次，也更符合观众的听觉预期。
5.3.3 游戏与交互媒体中的应用
在游戏和交互媒体中，环境音不仅负责营造气氛，还可能随玩家位置、行动和时间变化而动态切换。它是构建沉浸感的重要组成部分，能让虚拟空间显得更加可信。
6 文化与媒介应用
6.1 影视作品中的环境音
影视作品常借助环境音建立时代背景、地点特征和情绪基调。适当的环境声能够让画面更自然，也能在不直接说明的情况下传达人物所处的空间状态。
6.2 游戏中的环境音设计
游戏中的环境音设计强调互动性与可变性。玩家在不同区域移动时，听到的声音会随场景转换而变化，从而帮助识别地形、危险程度或任务氛围。
6.3 音乐创作中的环境音元素
部分音乐作品会将环境音作为采样、铺底或结构素材，形成介于音乐与声音记录之间的表达方式。这类创作常通过叠加自然或城市声景，增强作品的空间感和叙事性。
6.4 冥想、助眠与白噪声场景
在冥想和助眠应用中，环境音常被用来降低外界干扰、稳定心理节奏。雨声、海浪、风声或柔和的白噪声经常被选择为背景，因为它们不易形成过强的信息指向。
6.5 纪录片与现场节目中的应用
纪录片和现场节目往往重视环境音的真实性，以保留事件发生时的现场质感。观众通过这些声音能够更直接地感知空间尺度、现场人气和活动节奏。
7 相关研究
7.1 声景研究
声景研究关注人在特定环境中如何感知、解释和评价声音整体。它不仅研究声音本身，也重视人、空间与文化之间的关系，强调听觉体验的情境性。
7.2 环境心理学
环境心理学考察环境因素对人的认知、情绪和行为的影响。环境音是其中重要组成部分，因为它会影响舒适度、压力水平、警觉程度和空间偏好。
7.3 城市声环境评估
城市声环境评估主要用于分析不同区域的声音结构与生活体验。研究内容包括噪声强度、昼夜变化、空间差异以及居民对声音环境的主观感受，目的是为规划与管理提供依据。
7.4 生态与自然保护中的声音观察
在生态研究中，环境音可作为观察生物活动和生态状态的辅助手段。通过记录鸟类、昆虫和其他动物的声音变化，研究者能够间接了解栖息环境的变化趋势。
8 典型实例
8.1 雨林声景
雨林声景通常由密集鸟鸣、昆虫振翅、风吹枝叶、远处水声和偶发动物叫声构成。其特点是层次繁多、空间感强，且声音之间相互叠加，形成持续流动的听觉背景。
8.2 海浪与潮汐声
海浪与潮汐声具有明显的周期性和重复性，既能表现自然力量，也常带来放松、安稳的联想。由于节奏接近呼吸式起伏，它们在许多场景中都具有较高的适配性。
8.3 清晨鸟鸣
清晨鸟鸣常出现在环境噪声较低的时段，因此显得格外清晰。它通常被视为一天开始的标志之一，也常与清新、轻快和自然苏醒的印象联系在一起。
8.4 夜市与街区背景音
夜市与街区背景音一般包含叫卖声、交谈声、锅具碰撞、车辆缓行和人群穿行声。它具有较强的生活气息，能够迅速呈现出热闹、拥挤而富有烟火气的场景特征。
8.5 冬季风雪环境音
冬季风雪环境音往往以强风掠过、雪粒摩擦、脚踩积雪和远处空旷回响为主。由于空气密度、地面覆盖和活动减少等因素，这类声音常让场景显得冷清、开阔且静寂。