アナログ録音とは、音波の連続的な変化（振幅や周波数）を物理的または電気的なアナログ信号として直接記録・再生する技術を指す。代表的な媒体には磁気テープやビニールレコード（LP盤）があり、信号を離散化・量子化するデジタル録音とは対照的に、波形を連続的な溝の形状や磁気パターンとして保存する。アナログ録音は20世紀初頭から半ばにかけて発展し、音楽制作や放送の基盤となったが、1980年代以降のデジタル技術の普及により主流ではなくなった。しかし、その温かみのある音質や独特の歪み特性が再評価され、現在でも一部のスタジオやオーディオ愛好家の間で根強い人気を誇る。
1 基本原理
1.1 音波の電気信号への変換
音波は空気の振動であり、これをマイクロフォンが受けると、振動板が動き、その変位に比例した電圧変化が生じる。この電圧は音波の振幅を反映し、周波数はそのまま電気信号の周波数となる。変換された電気信号は連続的なアナログ波形として扱われる。
1.2 信号の連続的記録
アナログ信号は、そのままの形で何らかの媒体上に連続的に記録される。磁気テープでは、信号電流が磁気ヘッドを介してテープ上の磁性体を磁化し、磁束の強弱が信号に対応する。レコードでは、信号に応じてカッティングヘッドがラッカー盤に物理的な溝を刻み、溝の深さや左右の壁の変化が波形を表す。
1.3 再生の仕組み
記録された物理的または磁気的なパターンを元の電気信号に戻す。磁気テープの場合は再生ヘッドがテープ上の磁束の変化を検出し、電圧に変換する。レコードの場合は針（スタイラス）が溝をたどり、その振動をカートリッジ内のコイルや磁石で電気信号に変える。得られた信号は増幅され、スピーカーから音として出力される。
2 歴史
2.1 初期の機械式録音（蓄音機）
1877年、トーマス・エジソンがフォノグラフを発明。錫箔（しんぱく）を巻いた円筒に針で溝を刻み、音を記録・再生した。1887年にはエミール・ベルリナーが円盤式のグラモフォンを開発し、複製が容易なレコードの原型となる。これらは完全に機械的で、電気的増幅は用いられなかった。
2.2 磁気録音の登場（テープレコーダー）
1928年、フリッツ・ポイモイラーが紙テープに鉄粉を塗布した磁気テープを考案。1935年、AEG社が商用の磁気テープレコーダー「マグネトフォン」を発表。第二次世界大戦後、アンペックス社が高性能リール式テープレコーダーを開発し、放送や録音スタジオで急速に普及した。
2.3 ステレオ録音と高音質化
1950年代、2チャンネルのステレオ録音が実用化。レコードでは45/45方式（左右のチャンネルを溝の両壁に記録）が標準となる。磁気テープではマルチトラック録音が可能になり、同時に複数の楽器を別々に録音してミックスする手法が確立された。テープ速度の向上やイコライゼーション規格の統一により、周波数特性やダイナミックレンジが拡大した。
2.4 デジタル録音への移行
1982年にCDが登場し、デジタル録音が一般に広まる。ノイズや歪みの少なさ、複製による劣化がないといった利点から、1980年代後半には商業録音の主流がデジタルに移行。1990年代にはプロ用スタジオでもDAW（デジタル・オーディオ・ワークステーション）が普及し、アナログ録音は一部の愛好家やレトロ志向の制作に残った。
3 主要な記録媒体
3.1 磁気テープ
3.1.1 リール式テープ
オープンリール形式。幅6.35mmまたは12.7mmのテープをリールに巻き、速度は38.1cm/sや76.2cm/sが標準。高音質が要求されるスタジオ用マスターレコーダーで使用された。編集の自由度が高く、テープの切断・接合による物理編集が可能。
3.1.2 カセットテープ
1963年にフィリップスがコンパクトカセットを開発。テープ幅3.81mm、速度4.76cm/sと小型化され、民生用として爆発的に普及。ノイズ低減のためにドルビーB方式などが採用されたが、リール式に比べ音質は劣る。携帯性と手軽さから音楽録音・再生の主流媒体となった。
3.2 レコード（ビニール盤）
3.2.1 モノラル録音
1940年代以前の標準。溝の左右方向の変位のみで信号を記録。針は垂直方向の振動を拾わないため、モノラル再生専用。後述のステレオ盤とは互換性が限られる。
3.2.2 ステレオ録音
1958年頃から普及。溝の左壁に左チャンネル、右壁に右チャンネルの信号を45度傾けて記録する（45/45方式）。モノラル針で再生すると両チャンネルが混合された信号となる。LP（33 1/3回転）やEP（45回転）が一般的。
3.3 フィルム録音（光学録音）
映画フィルムの端に音声を光学的に記録する方式。1930年代から1980年代まで映画館で使用。振幅変調（可変面積式）や濃度変調（可変濃度式）があり、フォトセルで読み取る。デジタルサウンドへの移行により現在はほぼ使われていないが、マルチトラックの磁気録音と併用されることもあった。
4 信号処理と特性
4.1 歪みと飽和
アナログ回路やテープ・レコードは入力信号が大きすぎると非線形歪みを生じる。特に磁気テープでは強磁界で磁性体が飽和し、波形の頂点がつぶれる「テープ飽和」が発生。この歪みは高調波を多く含み、独特の「温かみ」とされる音質の一因となる。レコードでは溝の変位制限による物理的飽和が生じる。
4.2 ノイズ低減技術（ドルビーシステムなど）
磁気テープのヒスノイズやレコードの表面ノイズを低減するため、様々な手法が開発された。ドルビー方式（A、B、C、Sなど）は録音時に高域を強調し、再生時に逆特性で減衰することでノイズを下げる。dBxやHigh-Comなどのコンプレッサー式も存在。レコードではRIAAイコライゼーションにより、低域を減衰、高域を増強して記録することで表面ノイズの影響を軽減している。
4.3 周波数特性とダイナミックレンジ
アナログ録音の周波数特性はテープ速度や溝の速度に依存。オープンリール（38cm/s）では20Hz～20kHz以上をフラットに記録可能だが、カセットでは高域が制限される。ダイナミックレンジは理論上、デジタルに劣る（約60～70dB）が、テープの飽和を利用したコンプレッション効果により音楽的には好まれる場合がある。
4.4 テープ・イコライゼーション
録音時と再生時で周波数特性を補正するための規格。NAB（北米）とCCIR/IEC（ヨーロッパ）の2つが主流。これらは低域を持ち上げて記録し、高域を減衰することでテープのノイズと歪みを最適化する。再生時には逆特性を適用する。
5 機器と構成
5.1 録音機器
5.1.1 マイクロフォン
音を電気信号に変換するトランスデューサー。コンデンサーマイク（広い周波数特性、高感度）とダイナミックマイク（堅牢、高音圧対応）が主に使われる。指向性（無指向性、単一指向性など）を選ぶことで収音範囲を制御する。
5.1.2 録音機本体
テープレコーダーやレコードカッティングマシン。テープレコーダーには録音アンプ、バイアス発振器、磁気ヘッドが内蔵される。バイアス信号（高周波）を重畳することで直線性を改善する。レコードカッティングでは、カッティングヘッドとラッカー盤を回転させるターンテーブルからなる。
5.2 再生機器
5.2.1 レコードプレーヤー
ターンテーブル、トーンアーム、カートリッジ（針と発電機構）から構成。カートリッジにはMM（可変磁気）型とMC（可動コイル）型があり、出力電圧や周波数特性が異なる。フォノイコライザーでRIAA補正を行い、ライン出力とする。
5.2.2 テープデッキ
カセットデッキやリールデッキ。再生ヘッド、キャプスタン（速度安定化機構）、増幅回路を備える。ドルビーノイズリダクションのデコード機能を持つものが多い。
5.3 スタジオでの信号チェーン
マイク → プリアンプ → イコライザー/コンプレッサー → テープレコーダー（またはカッティングマシン） → ミキサー → モニタースピーカー。アナログスタジオではアウトボードエフェクト（リバーブ、ディレイなど）もアナログ回路で処理される。信号経路が短いほどノイズの混入が少ないが、複数の機器を経由することで独特の「アナログサウンド」が形成される。
6 文化的影響
6.1 アナログ録音と音楽制作
1950～70年代のクラシックからロック、ポップスまで、多くの名盤がアナログ録音で制作された。マルチトラック録音によるオーバーダビングやテープエコー（スラップバック）など、アナログ機器ならではの手法が音楽表現を豊かにした。ビートルズの『サージェント・ペパーズ』などは4トラックレコーダーを駆使した代表作である。
6.2 オーディオマニアとコレクション
高級オーディオ機器愛好家（オーディオマニア）の間で、アナログ再生システムへの投資が続けられている。レコードのコレクションは音楽鑑賞だけでなく、ジャケットアートや限定盤などの収集対象としても価値を持つ。中古市場ではオリジナル盤が高額で取引される。
6.3 現代における復興
6.3.1 再発売されるレコード
2000年代以降、LPレコードの新規製造が増加。音楽配信が主流の中でも、アナログ盤の売上は毎年拡大している。新譜も同時にLPでリリースされる例が多く、特にロックやジャズ、クラシックで顕著。
6.3.2 アナログ・ハイブリッド録音の試み
一部のスタジオでは、デジタル録音とアナログ機器を組み合わせたハイブリッド方式を採用。トラッキングはデジタルで行い、ミックス時にアナログテープやアウトボードを通すことでアナログ的な質感を付加する。また、完全アナログ録音の新作も少数ながら制作されている。
7 比較と議論
7.1 アナログ vs デジタルの音質比較
アナログは連続的な信号のため、理論上は無限の解像度を持つが、媒体や回路のノイズ、歪みが避けられない。デジタルは量子化ノイズや標本化誤差が存在するが、信号対雑音比が高く、劣化が少ない。聴感上の差異については、アナログの「滑らかさ」や「温かみ」とデジタルの「正確さ」「透明感」が比較される。好みは個人差が大きく、科学的な優劣は決められない。
7.2 アナログ録音の限界
- ノイズ：テープヒス、レコード表面ノイズ、回路ノイズが常に存在。
- 劣化：テープは経年による磁性体剥離やプリントスルー、レコードは針摩耗や反りが生じる。
- 編集・複製の困難：物理的な切断や接合が必要で、複製ごとに品質が低下する。
- ダイナミックレンジの狭さ：特に民生用カセットでは顕著。
7.3 持続可能性とメディア保存
アナログ媒体は適切な環境で保存すれば数十年から百年程度持つが、湿度や温度変化に弱い。テープは磁性体の劣化、レコードはポリ塩化ビニルの可塑剤揮発による脆化が問題。アーカイブ目的ではデジタル変換が進む。一方、再生機器の入手難も深刻で、部品供給や修理技術が減少している。